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东南园墅(精)

建筑学界一代宗师童寯 向世界介绍中国园林之美的经典著作 中英双语,全新修订,王澍作序推荐 赏园林的经典指南,逛园子的实用攻略

作者:童寯|译者:童明 出版社:湖南美术
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  • 出版社:湖南美术
  • ISBN:9787535684127
  • 作者:童寯|译者:童明
  • 页数:279
  • 出版日期:2018-10-01
  • 印刷日期:2018-10-01
  • 包装:精装
  • 开本:16开
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字数:110千字
  • ·建筑学界一代宗师童寯,向世界介绍中国园林之美的经典著作 童寯之孙、同济大学教授童明执笔翻译,中英双语,全新修订 童寯,建筑学家、建筑师、建筑教育家,与吕彦直、梁思成、刘敦桢、杨廷宝合称“建筑五宗师”,是我国近代造园理论研究的开拓者,著有《江南园林志》《造园史纲》等经典作品。《东南园墅》是其晚年于病榻上用英文书写的*后一部著作,也是其近半个世纪研究的结晶,得到业界极高评价。 ·经典的园林品鉴指南,普通读者的入门之选 东南园林之精美,冠*华夏,观赏一座东南园林,犹如领略所有同类园林。《东南园墅》则完整汇集中国东南地区的古典名园,从赏园之趣、造园之法到园林之史,深刻解析园林的美学内涵,与中国文人的关系,全面细述建筑与布局、装修与家具、叠石、植物配置等营造技法以及中国园林的历史变迁等,内容丰富,字字珠玑。 ·实用的逛园子攻略,一览中国“醉美”园林 图文并茂,概览中国东南地区具有代表性的20余处、40余座园林,拙政园、留园、瞻园、豫园、寄畅园等发展演变一一道来,让读者在游览之余,真正读懂中国古典园林之美。 收录大量珍贵罕见、构图独特的园林旧照,出自原就职于苏州园林局的郑可俊之作,带你一窥园林“未见之景”。特约人气摄影师青简拍摄部分园林,定格如画景色,传递园林深远意境。 ·2012年普利兹克奖得主、建筑师王澍作序**
  • 《东南园墅》是建筑界一代宗师童寯,向世界介绍中国古典园林之美的经典著作,也是其晚年于病榻上用英文书写的最后一部著作,初版于1997年;本次全新修订版由童寯之孙、同济大学教授童明执笔翻译,以简洁雅致的文笔,重新传达出童寯先生英文原著的真意。 ·赏园之趣:深刻解读中国园林的精神与内涵 中国园林与山水绘画、文人情趣的联系紧密,童寯认为,“中国古典之园林,实为三维中国画卷”,“造园的情趣,远甚技巧与方法”。 ·造园之法:全面分析园林营造的细节与技法 建筑与布局——凉亭、厅堂、游廊、石船、台地 装修与家具——门洞漏窗、涂漆木构、铺地纹理、假山石屏、盆栽罐植 叠石——取材、鉴赏、匠师 植物配置——园林植物的地位、布局准则、种类介绍 ·园林之史:细述园林历史及东西方园林的区别 融贯中西——“西方园林实则悦目,东方园林意在会心” 通贯古今——追溯园林之始,历数各代园林演变,详述现存精致园林 全书列举概述中国东南地区具有代表性的20余处、40余座园林,如拙政园、留园、瞻园、豫园、寄畅园等,共收录精美图片100余幅,图文并茂,让读者在直观欣赏之余,真正读懂中国古典园林之美。另有2012年普利兹克奖得主、建筑师王澍作序推荐。《东南园墅》是建筑界一代宗师童寯,向世界介绍中国古典园林之美的经典著作,也是其晚年于病榻上用英文书写的最后一部著作,初版于1997年;本次全新修订版由童寯之孙、同济大学教授童明执笔翻译,以简洁雅致的文笔,重新传达出童寯先生英文原著的真意。 ·赏园之趣:深刻解读中国园林的精神与内涵 中国园林与山水绘画、文人情趣的联系紧密,童寯认为,“中国古典之园林,实为三维中国画卷”,“造园的情趣,远甚技巧与方法”。 ·造园之法:全面分析园林营造的细节与技法 建筑与布局——凉亭、厅堂、游廊、石船、台地 装修与家具——门洞漏窗、涂漆木构、铺地纹理、假山石屏、盆栽罐植 叠石——取材、鉴赏、匠师 植物配置——园林植物的地位、布局准则、种类介绍 ·园林之史:细述园林历史及东西方园林的区别 融贯中西——“西方园林实则悦目,东方园林意在会心” 通贯古今——追溯园林之始,历数各代园林演变,详述现存精致园林 全书列举概述中国东南地区具有代表性的20余处、40余座园林,如拙政园、留园、瞻园、豫园、寄畅园等,共收录精美图片100余幅,图文并茂,让读者在直观欣赏之余,真正读懂中国古典园林之美。另有2012年普利兹克奖得主、建筑师王澍作序推荐。《东南园墅》是建筑界一代宗师童寯,向世界介绍中国古典园林之美的经典著作,也是其晚年于病榻上用英文书写的最后一部著作,初版于1997年;本次全新修订版由童寯之孙、同济大学教授童明执笔翻译,以简洁雅致的文笔,重新传达出童寯先生英文原著的真意。 ·赏园之趣:深刻解读中国园林的精神与内涵 中国园林与山水绘画、文人情趣的联系紧密,童寯认为,“中国古典之园林,实为三维中国画卷”,“造园的情趣,远甚技巧与方法”。 ·造园之法:全面分析园林营造的细节与技法 建筑与布局——凉亭、厅堂、游廊、石船、台地 装修与家具——门洞漏窗、涂漆木构、铺地纹理、假山石屏、盆栽罐植 叠石——取材、鉴赏、匠师 植物配置——园林植物的地位、布局准则、种类介绍 ·园林之史:细述园林历史及东西方园林的区别 融贯中西——“西方园林实则悦目,东方园林意在会心” 通贯古今——追溯园林之始,历数各代园林演变,详述现存精致园林 全书列举概述中国东南地区具有代表性的20余处、40余座园林,如拙政园、留园、瞻园、豫园、寄畅园等,共收录精美图片100余幅,图文并茂,让读者在直观欣赏之余,真正读懂中国古典园林之美。另有2012年普利兹克奖得主、建筑师王澍作序推荐。《东南园墅》是建筑界一代宗师童寯,向世界介绍中国古典园林之美的经典著作,也是其晚年于病榻上用英文书写的最后一部著作,初版于1997年;本次全新修订版由童寯之孙、同济大学教授童明执笔翻译,以简洁雅致的文笔,重新传达出童寯先生英文原著的真意。 ·赏园之趣:深刻解读中国园林的精神与内涵 中国园林与山水绘画、文人情趣的联系紧密,童寯认为,“中国古典之园林,实为三维中国画卷”,“造园的情趣,远甚技巧与方法”。 ·造园之法:全面分析园林营造的细节与技法 建筑与布局——凉亭、厅堂、游廊、石船、台地 装修与家具——门洞漏窗、涂漆木构、铺地纹理、假山石屏、盆栽罐植 叠石——取材、鉴赏、匠师 植物配置——园林植物的地位、布局准则、种类介绍 ·园林之史:细述园林历史及东西方园林的区别 融贯中西——“西方园林实则悦目,东方园林意在会心” 通贯古今——追溯园林之始,历数各代园林演变,详述现存精致园林 全书列举概述中国东南地区具有代表性的20余处、40余座园林,如拙政园、留园、瞻园、豫园、寄畅园等,共收录精美图片100余幅,图文并茂,让读者在直观欣赏之余,真正读懂中国古典园林之美。另有2012年普利兹克奖得主、建筑师王澍作序推荐。《东南园墅》是建筑界一代宗师童寯,向世界介绍中国古典园林之美的经典著作,也是其晚年于病榻上用英文书写的最后一部著作,初版于1997年;本次全新修订版由童寯之孙、同济大学教授童明执笔翻译,以简洁雅致的文笔,重新传达出童寯先生英文原著的真意。 ·赏园之趣:深刻解读中国园林的精神与内涵 中国园林与山水绘画、文人情趣的联系紧密,童寯认为,“中国古典之园林,实为三维中国画卷”,“造园的情趣,远甚技巧与方法”。 ·造园之法:全面分析园林营造的细节与技法 建筑与布局——凉亭、厅堂、游廊、石船、台地 装修与家具——门洞漏窗、涂漆木构、铺地纹理、假山石屏、盆栽罐植 叠石——取材、鉴赏、匠师 植物配置——园林植物的地位、布局准则、种类介绍 ·园林之史:细述园林历史及东西方园林的区别 融贯中西——“西方园林实则悦目,东方园林意在会心” 通贯古今——追溯园林之始,历数各代园林演变,详述现存精致园林 全书列举概述中国东南地区具有代表性的20余处、40余座园林,如拙政园、留园、瞻园、豫园、寄畅园等,共收录精美图片100余幅,图文并茂,让读者在直观欣赏之余,真正读懂中国古典园林之美。另有2012年普利兹克奖得主、建筑师王澍作序推荐。
  • 作者:童寯 童寯(1900—1983年),字伯潜,是我国现代第一代建筑学家、建筑师、建筑教育家。早年接受中国传统教育,随后接触新型学制教育。1925年清华学校毕业后,留学美国宾夕法尼亚大学建筑系,1928年获建筑学专业硕士学位,1930年赴欧洲考察建筑后回国。先在沈阳东北大学建筑系任教,随后前往上海从事建筑创作实践,1944年起先后在重庆和南京兼任中央大学工学院建筑系教授,并于1952年院校调整后在南京工学院继续担任建筑系教授,直至逝世。 作为一位杰出的建筑师,童寯参加设计的工程有200多项,他以渊博的学识和高深的艺术修养,设计了一批优秀的、富有个性的作品,在我国近代建筑史上占有重要地位。同时童寯长期致力于建筑及园林理论研究,做出了具有开创性的贡献。他数十年如一日,博览群书,勤奋治学,致力于东西方各国建筑历史、近现代建筑发展和各流派建筑理论的研究,是我国建筑界的一代宗师与楷模。 译者:童明 童明,1990年和1993年于东南大学建筑学专业毕业,获本科与硕士学位,1999年于同济大学建筑与城市规划学院城市规划理论与设计专业毕业,获博士学位。1999年留同济大学建筑与城市规划学院城市规划系任教至今,教授、博士生导师。
  • 序一 郭湖生 读童寯先生遗著《东南园墅》
    序二 王 澍 只有情趣
    序三 董豫赣 造园与建筑
    前言 中国东南园墅瞥观
    一 如画之园林
    二 园林与文人
    三 建筑与布局
    四 装修与家具
    五 叠石
    六 植物配置
    七 东西方比较
    八 沿革
    (一)历史
    (二)现况
    苏州
    吴江
    扬州
    泰州
    如皋
    南京
    上海
    南翔
    无锡
    常州
    昆山
    松江
    青浦
    嘉定
    江阴
    太仓
    常熟
    嘉兴
    海盐
    平湖
    Glimpses of Gardens in Eastern China
    附录序一 郭湖生 读童寯先生遗著《东南园墅》
    序二 王 澍 只有情趣
    序三 董豫赣 造园与建筑
    前言 中国东南园墅瞥观
    一 如画之园林
    二 园林与文人
    三 建筑与布局
    四 装修与家具
    五 叠石
    六 植物配置
    七 东西方比较
    八 沿革
    (一)历史
    (二)现况
    苏州
    吴江
    扬州
    泰州
    如皋
    南京
    上海
    南翔
    无锡
    常州
    昆山
    松江
    青浦
    嘉定
    江阴
    太仓
    常熟
    嘉兴
    海盐
    平湖
    Glimpses of Gardens in Eastern China
    附录序一 郭湖生 读童寯先生遗著《东南园墅》
    序二 王 澍 只有情趣
    序三 董豫赣 造园与建筑
    前言 中国东南园墅瞥观
    一 如画之园林
    二 园林与文人
    三 建筑与布局
    四 装修与家具
    五 叠石
    六 植物配置
    七 东西方比较
    八 沿革
    (一)历史
    (二)现况
    苏州
    吴江
    扬州
    泰州
    如皋
    南京
    上海
    南翔
    无锡
    常州
    昆山
    松江
    青浦
    嘉定
    江阴
    太仓
    常熟
    嘉兴
    海盐
    平湖
    Glimpses of Gardens in Eastern China
    附录序一 郭湖生 读童寯先生遗著《东南园墅》
    序二 王 澍 只有情趣
    序三 董豫赣 造园与建筑
    前言 中国东南园墅瞥观
    一 如画之园林
    二 园林与文人
    三 建筑与布局
    四 装修与家具
    五 叠石
    六 植物配置
    七 东西方比较
    八 沿革
    (一)历史
    (二)现况
    苏州
    吴江
    扬州
    泰州
    如皋
    南京
    上海
    南翔
    无锡
    常州
    昆山
    松江
    青浦
    嘉定
    江阴
    太仓
    常熟
    嘉兴
    海盐
    平湖
    Glimpses of Gardens in Eastern China
    附录序一 郭湖生 读童寯先生遗著《东南园墅》
    序二 王 澍 只有情趣
    序三 董豫赣 造园与建筑
    前言 中国东南园墅瞥观
    一 如画之园林
    二 园林与文人
    三 建筑与布局
    四 装修与家具
    五 叠石
    六 植物配置
    七 东西方比较
    八 沿革
    (一)历史
    (二)现况
    苏州
    吴江
    扬州
    泰州
    如皋
    南京
    上海
    南翔
    无锡
    常州
    昆山
    松江
    青浦
    嘉定
    江阴
    太仓
    常熟
    嘉兴
    海盐
    平湖
    Glimpses of Gardens in Eastern China
    附录
  • 如画之园林 每展中国山水画卷,凡人鲜有纠葛,如此微小斗室茅舍,何以能入硕高之人?一道曲折蜿蜒之弱径,若干横跨湍流之薄板,竟将驴背沉醉之隐者,安稳驮载彼岸?唯览山水画卷而欲得观赏之妙,须先辨识赏画之反常规则。如此不合情理之格制,同样适用中国古典之园林。如是观之,彼实为三维中国画矣。
    游者每探中国园林,甫入门园,徘徊未远,必先事停足。片刻踌躇实为明智,正因此行犹如探险。透过空间与体量,一瞥之下,全景转为一幅消除景深之平面,游者将深感惊奇,园林竟如此酷似山水画。虽非画家笔墨所绘,展陈游者眼前之无边景色,实则茅屋、曲径与垂柳等景物所构成,游者必能欣然联想与山水绘画之肖似程式——同样曲径,折向相似洞穴。比照之下,游者心满意足,怡然而去,将未赏之景,未睹之奇,留待日后再寻探访。正因为此,往昔园主鲜有朝夕居于园内者,偶至一访,保持相对距离,以添萦绕之魅力。
    旧派论园者,以为*妙佳园,必由丹青高手施以妙计。两世纪前,英国学者威廉·申斯通亦有此论。申斯通断言,风景画家必为园林之*佳设计师。唐代王维(七零一至七六一年),诗画双*,可为佳证。摩诘自营辋川别业,以养山居晚年。后世学者称王维“诗中有画,画中有诗”,实先于勒内· 德· 吉拉尔丹之论,“诗人感觉,画家慧眼”,长达一千年。王维无愧此誉。
    绘画与园林,一如画师与造园家,二者密切维系,难分彼此。亚历山大· 蒲柏云“一切园艺皆绘事”,无意中将肯特与王维同称“绘画造园家”,兼画家、设计师、园主于一身。为摹写园中之景色,王维留传数幅*妙绘画,竟成后世文人山水画之蓝本,造园之范式。王维其园其画皆为逸品,无可仿效,无可**。托马斯· 惠特利则出语激进,竟称风景园并非“等同”而是“高于”风景绘画。如画之园林 每展中国山水画卷,凡人鲜有纠葛,如此微小斗室茅舍,何以能入硕高之人?一道曲折蜿蜒之弱径,若干横跨湍流之薄板,竟将驴背沉醉之隐者,安稳驮载彼岸?唯览山水画卷而欲得观赏之妙,须先辨识赏画之反常规则。如此不合情理之格制,同样适用中国古典之园林。如是观之,彼实为三维中国画矣。
    游者每探中国园林,甫入门园,徘徊未远,必先事停足。片刻踌躇实为明智,正因此行犹如探险。透过空间与体量,一瞥之下,全景转为一幅消除景深之平面,游者将深感惊奇,园林竟如此酷似山水画。虽非画家笔墨所绘,展陈游者眼前之无边景色,实则茅屋、曲径与垂柳等景物所构成,游者必能欣然联想与山水绘画之肖似程式——同样曲径,折向相似洞穴。比照之下,游者心满意足,怡然而去,将未赏之景,未睹之奇,留待日后再寻探访。正因为此,往昔园主鲜有朝夕居于园内者,偶至一访,保持相对距离,以添萦绕之魅力。
    旧派论园者,以为*妙佳园,必由丹青高手施以妙计。两世纪前,英国学者威廉·申斯通亦有此论。申斯通断言,风景画家必为园林之*佳设计师。唐代王维(七零一至七六一年),诗画双*,可为佳证。摩诘自营辋川别业,以养山居晚年。后世学者称王维“诗中有画,画中有诗”,实先于勒内· 德· 吉拉尔丹之论,“诗人感觉,画家慧眼”,长达一千年。王维无愧此誉。
    绘画与园林,一如画师与造园家,二者密切维系,难分彼此。亚历山大· 蒲柏云“一切园艺皆绘事”,无意中将肯特与王维同称“绘画造园家”,兼画家、设计师、园主于一身。为摹写园中之景色,王维留传数幅*妙绘画,竟成后世文人山水画之蓝本,造园之范式。王维其园其画皆为逸品,无可仿效,无可**。托马斯· 惠特利则出语激进,竟称风景园并非“等同”而是“高于”风景绘画。如画之园林 每展中国山水画卷,凡人鲜有纠葛,如此微小斗室茅舍,何以能入硕高之人?一道曲折蜿蜒之弱径,若干横跨湍流之薄板,竟将驴背沉醉之隐者,安稳驮载彼岸?唯览山水画卷而欲得观赏之妙,须先辨识赏画之反常规则。如此不合情理之格制,同样适用中国古典之园林。如是观之,彼实为三维中国画矣。
    游者每探中国园林,甫入门园,徘徊未远,必先事停足。片刻踌躇实为明智,正因此行犹如探险。透过空间与体量,一瞥之下,全景转为一幅消除景深之平面,游者将深感惊奇,园林竟如此酷似山水画。虽非画家笔墨所绘,展陈游者眼前之无边景色,实则茅屋、曲径与垂柳等景物所构成,游者必能欣然联想与山水绘画之肖似程式——同样曲径,折向相似洞穴。比照之下,游者心满意足,怡然而去,将未赏之景,未睹之奇,留待日后再寻探访。正因为此,往昔园主鲜有朝夕居于园内者,偶至一访,保持相对距离,以添萦绕之魅力。
    旧派论园者,以为*妙佳园,必由丹青高手施以妙计。两世纪前,英国学者威廉·申斯通亦有此论。申斯通断言,风景画家必为园林之*佳设计师。唐代王维(七零一至七六一年),诗画双*,可为佳证。摩诘自营辋川别业,以养山居晚年。后世学者称王维“诗中有画,画中有诗”,实先于勒内· 德· 吉拉尔丹之论,“诗人感觉,画家慧眼”,长达一千年。王维无愧此誉。
    绘画与园林,一如画师与造园家,二者密切维系,难分彼此。亚历山大· 蒲柏云“一切园艺皆绘事”,无意中将肯特与王维同称“绘画造园家”,兼画家、设计师、园主于一身。为摹写园中之景色,王维留传数幅*妙绘画,竟成后世文人山水画之蓝本,造园之范式。王维其园其画皆为逸品,无可仿效,无可**。托马斯· 惠特利则出语激进,竟称风景园并非“等同”而是“高于”风景绘画。如画之园林 每展中国山水画卷,凡人鲜有纠葛,如此微小斗室茅舍,何以能入硕高之人?一道曲折蜿蜒之弱径,若干横跨湍流之薄板,竟将驴背沉醉之隐者,安稳驮载彼岸?唯览山水画卷而欲得观赏之妙,须先辨识赏画之反常规则。如此不合情理之格制,同样适用中国古典之园林。如是观之,彼实为三维中国画矣。
    游者每探中国园林,甫入门园,徘徊未远,必先事停足。片刻踌躇实为明智,正因此行犹如探险。透过空间与体量,一瞥之下,全景转为一幅消除景深之平面,游者将深感惊奇,园林竟如此酷似山水画。虽非画家笔墨所绘,展陈游者眼前之无边景色,实则茅屋、曲径与垂柳等景物所构成,游者必能欣然联想与山水绘画之肖似程式——同样曲径,折向相似洞穴。比照之下,游者心满意足,怡然而去,将未赏之景,未睹之奇,留待日后再寻探访。正因为此,往昔园主鲜有朝夕居于园内者,偶至一访,保持相对距离,以添萦绕之魅力。
    旧派论园者,以为*妙佳园,必由丹青高手施以妙计。两世纪前,英国学者威廉·申斯通亦有此论。申斯通断言,风景画家必为园林之*佳设计师。唐代王维(七零一至七六一年),诗画双*,可为佳证。摩诘自营辋川别业,以养山居晚年。后世学者称王维“诗中有画,画中有诗”,实先于勒内· 德· 吉拉尔丹之论,“诗人感觉,画家慧眼”,长达一千年。王维无愧此誉。
    绘画与园林,一如画师与造园家,二者密切维系,难分彼此。亚历山大· 蒲柏云“一切园艺皆绘事”,无意中将肯特与王维同称“绘画造园家”,兼画家、设计师、园主于一身。为摹写园中之景色,王维留传数幅*妙绘画,竟成后世文人山水画之蓝本,造园之范式。王维其园其画皆为逸品,无可仿效,无可**。托马斯· 惠特利则出语激进,竟称风景园并非“等同”而是“高于”风景绘画。如画之园林 每展中国山水画卷,凡人鲜有纠葛,如此微小斗室茅舍,何以能入硕高之人?一道曲折蜿蜒之弱径,若干横跨湍流之薄板,竟将驴背沉醉之隐者,安稳驮载彼岸?唯览山水画卷而欲得观赏之妙,须先辨识赏画之反常规则。如此不合情理之格制,同样适用中国古典之园林。如是观之,彼实为三维中国画矣。
    游者每探中国园林,甫入门园,徘徊未远,必先事停足。片刻踌躇实为明智,正因此行犹如探险。透过空间与体量,一瞥之下,全景转为一幅消除景深之平面,游者将深感惊奇,园林竟如此酷似山水画。虽非画家笔墨所绘,展陈游者眼前之无边景色,实则茅屋、曲径与垂柳等景物所构成,游者必能欣然联想与山水绘画之肖似程式——同样曲径,折向相似洞穴。比照之下,游者心满意足,怡然而去,将未赏之景,未睹之奇,留待日后再寻探访。正因为此,往昔园主鲜有朝夕居于园内者,偶至一访,保持相对距离,以添萦绕之魅力。
    旧派论园者,以为*妙佳园,必由丹青高手施以妙计。两世纪前,英国学者威廉·申斯通亦有此论。申斯通断言,风景画家必为园林之*佳设计师。唐代王维(七零一至七六一年),诗画双*,可为佳证。摩诘自营辋川别业,以养山居晚年。后世学者称王维“诗中有画,画中有诗”,实先于勒内· 德· 吉拉尔丹之论,“诗人感觉,画家慧眼”,长达一千年。王维无愧此誉。
    绘画与园林,一如画师与造园家,二者密切维系,难分彼此。亚历山大· 蒲柏云“一切园艺皆绘事”,无意中将肯特与王维同称“绘画造园家”,兼画家、设计师、园主于一身。为摹写园中之景色,王维留传数幅*妙绘画,竟成后世文人山水画之蓝本,造园之范式。王维其园其画皆为逸品,无可仿效,无可**。托马斯· 惠特利则出语激进,竟称风景园并非“等同”而是“高于”风景绘画。