编剧◎高满堂

习近平总书记在文艺工作座谈会上多次提到人民，深刻解答了文艺为什么人的问题，发人深省。

这些年，一些文艺作品在为什么人的问题上产生偏移，特别是一些电视剧脱离人民，迎合少数人猎奇心理。历史剧胡编乱造，缺乏正气；年代剧狗血淋漓，缺乏神气；现当代剧一片苦情骂战，不接地气；创作者充当市场奴隶，摒弃原创跟风复制，缺乏志气。屏幕上充斥皇上娘娘鬼子土匪红男绿女，就是看不到工人、农民形象。须知，我国有8亿农民、1.3亿产业工人！文艺，已与社会主体和中坚力量渐离渐远。

我在创作中始终坚持所写人物必须是那些历史不能忘记的人、那些给我们精神力量和思想价值的人、那些给我们勇敢和快乐的人、那些共和国不能忘记的人。一句话：真正的中国人。

为人民立传，必须深入生活，接地气、贴磁场，倾听、感受人民的喜怒哀乐、生死歌哭。为写《大工匠》，我曾深入大连特钢厂，工人们问我到车间干什么，我说不把你们搬上屏幕绝不离开厂子！工人们热烈鼓掌，这掌声叫我终生难忘！为写《闯关东》，我行程7000公里走遍辽吉黑鲁西南，发现300年2000万人的闯关东只因是一场平民迁移，竟未留下权威史料，遑论文艺作品。这一下子把我点燃了，我就是要写那些平民百姓，就是要写他们惊天地泣鬼神的奋斗史！

为人民立传，必须付出艰辛。过度市场化要求电视剧快写、快拍、快播，这“三快”决定了相当一部分剧目成了快餐，成了市场的奴隶。在文艺创作中，只有吃的是草，挤出的才能是奶；只有吃得起辛苦，和人民同呼吸共命运，才能动真情动真容，作品才能有质感和时代感。创作《闯关东》，我在青岗子一病7天；采访《钢铁年代》，我在钢炉旁险出大事故；我去讷河采访，和村里人坐在炕上拉“瞎话”嗑了一地瓜子皮，一个烟头引来火灾。至于招虱子、掉茅坑，根本不算事儿。一句话，作品要上去，作家就一定得先下去。

为人民立传，必须经得住诱惑。5年前我立意创作反映中国农民60年历程的《老农民》，但投资方和电视台认为农民戏不“狗血”、不传奇、收视率不行，还有人出高价让我改成农村喜闹剧。但我没有动摇，守住寂寞就能迎来胜利，现在这部戏播出了。我长舒一口气：我为农民兄弟尽力了！

为人民立传，人民欢迎，健康的市场也一定欢迎。近两届“五个一工程”评选，《闯关东》《大工匠》《温州一家人》《大河儿女》等6部戏连获殊荣，这些剧目，也都取得了良好的市场效益。这是生活的回馈、人民的褒奖！

（作者系辽宁省电视艺术家协会副主席）