京剧表演艺术家◎史依弘

我印象比较深的是，习近平总书记说要创作无愧于这个时代的优秀作品。他所说的优秀作品，就是为人民所喜欢的，留得下、传得开的，这是优秀作品的一个衡量标准。说起京剧舞台上这些年的创作，关于振兴京剧我们听了几十年，振兴京剧到底是怎样振兴，难道京剧节评了几个奖就是振兴吗？如果通过评奖推出一批质量不佳的戏，对京剧市场是更大的打击。的确，如果一个普通观众特别是初次接触京剧的观众，兴致勃勃地选择了一个获过大奖的戏去看，结果却发现那是一部粗制滥造的作品，说不定从此就会对京剧失去兴趣。

现在很多院团为了评奖而“奋不顾身”也是有其客观原因的，在目前的制度下，获奖无论对于院团还是演员来讲都相当重要。得了奖，院团和演员日子就都好过了。我觉得不要用奖来衡量艺术，不要以奖来扶持院团。其实国家对文化的扶持是很费心的，但似乎还应寻找一种更科学的方式来扶持院团、扶持戏曲。

要在传统戏上有所投入。传统戏的流失是很快的，有些戏已经没了，一定要抢救、要投入经费。比如说要请一些老师来教戏、谈戏说艺。现在天津还有一些这样的老师，他们什么戏都能说，要赶紧用高价把这些老师聘来讲戏，或者教一些我们再也看不到的戏。现有的一些传统戏要把它们整理得更漂亮些，在视觉上更美、更精致些。把钱拿一部分出来用在这上面多好，这也是跟着时代走啊。

“文艺不能在市场大潮中迷失方向”，这是习近平总书记在这次文艺工作座谈会上的讲话中被大家提得最多的一句话。我的理解是，习近平总书记是要求我们搞文化的人在浮躁的环境里保持定力，要知道自己该做什么、不该做什么，而不是被迷惑。对戏曲界而言，虽然作品庸俗低俗化的问题并不算特别突出，但由于大环境的变化，迷失者还是为数不少。作为改革开放后上海培养的第一代京剧演员，我们这一代人是在经济大潮中成长起来的，经历了20世纪90年代的出国大潮，当时的56位同学现在只有9位还在京剧院团工作。我们这一代人的人生观和价值观“打仗”打得厉害。自己也迷失过，不过迷失后又回来了。当年我们这一批学生分别是1981年和1982年进入戏校学习的，一共56个人，20世纪90年代后就渐渐分流了。自己当时也动摇得很厉害，是我的老师张美娟留住了我。她说，别人走就让他们走吧，每个人选择的路不同，但是你走的话我会很伤心的。我觉得我不能让她那么失望，因为她在我的身上下了很多工夫。

自己现在已经能够很平和地看待这一切了，但却在为更年轻的一代演员担忧。像他们那种年龄的孩子，如果不是很出色，真的没有前途。有的小朋友对我说：姐姐，就是做到像您这样，又如何呢？姐姐，您已经是大家认为很成功了的，您又怎么样呢？我们觉得已经很对得起我们的这点工资了，您还要我们往哪儿努力啊？我以前一直是鼓励他们的，现在我会说，你爱不爱这一行？不爱你就走吧。如果不热爱，就做别的去吧。

（作者系上海京剧院演员）