编导◎宁根福

我从5岁开始就在杂技界摸爬滚打，从艺已有60年。60年的杂技艺术实践让我认识到，要创作出广大观众喜爱的杂技节目，必须扎扎实实地深入生活、深入人民。生活就是杂技创作的不竭源泉，杂技工作者要扎根人民，把握时代脉搏，把个人艺术理想和国家发展进步相互融合，创作老百姓喜闻乐见、又有民族文化特色的优秀作品，用文艺的力量激励每一个中国人为实现中国梦而奋勇拼搏。

中国杂技已经具有国际一流水平，在重“技艺”的同时也要重“情节”。杂技工作者应该是灵魂的工程师，有责任弘扬中华文化，讲好中国故事，传播当代中国价值观念。所谓讲好中国故事，就是杂技应具有浓厚中国元素的人物塑造和叙事功能，表现中国的审美价值观。我特别强调，要努力使杂技具备一些精神性的东西，杂技作品应该不仅是“技巧的”，也要是“有意义的”；不仅是“表演的”，也要是“表现的”，用中国符号、中国元素、中国故事来表现杂技艺术，体现我们中国的文化自信。

1990年，我从担任广州军区战士杂技团团长开始，就一直践行“文化杂技”的杂技剧创作路线，汇合集体智慧创作了中国杂技剧《天鹅湖》，将叙事和人物角色融入剧情，真正让杂技承担起抒情叙事和表达故事情节的功能，这是一次大胆的艺术尝试，既表现了对西方文化艺术的认可，又充满了对中国文化的信心。

杂技要讲好中国故事，就需要扎根于博大精深的中国文化中，根系发达才能枝繁叶茂，才能汲取更多的文化内涵；并且需要在艺术实践中不断探索，把个人艺术情怀和民族文化相融合，提升我们的文化自信心和民族认同感。具体到广东杂技来说，要突出“岭南特色”，善于从悠久的岭南历史文化中汲取传统文化精华，并结合时代特点和人民需求，综合戏剧、音乐、舞蹈等艺术形式，走“有故事、有内涵”的叙事之路。

（作者系广州军区战士杂技团原团长）