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导演思维(修订版)

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  • 出版社:文化发展
  • ISBN:9787514219975
  • 作者:[美]肯·丹西格(Ken Dancyger)
  • 页数:324
  • 出版日期:2019-02-01
  • 包装:平装
  • 开本:16开
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字数:303千字
  • 《导演思维》是一本剖析电影导演“思维”(idea)的入门书。探索导演思维,以精进执导手法,使称职的导演成为*好的导演,使**的导演成为伟大的导演。 伟大的导演 改变世界观 **的导演 展现复杂性 称职的导演 胜任讲故事 *** ◎ 理论结合个案,提炼导演们的主要特点的同时,不简化其呈现方法。 ◎ 视角独特,从文本阐释、摄影机运用和表演三方面入手,探究导演发挥作用的机制。 ◎ 一本实用工具书、导演电影手册,既有商业片领域的史蒂文·斯皮尔伯格、比利·怀尔德,又有艺术片领域的库布里克、特吕弗、波兰斯基等,以及三位个性鲜明的女性导演。所述范例是理解诸位大师的**片单。
  • 本书对导演工作的核心做出了详细剖析,指出锻炼导演思维、提升导演水平的三种深入途径:文本阐释、摄影机运用和表演。作者以“称职”“优秀”“伟大”三个标准,对 14 位风格迥异的导演进行个案研究,分析他们如何调动各种手段赋予故事文本之外的影像美学价值和思想观念价值。书中列举的导演案例丰富,既有商业片领域的史蒂文·斯皮尔伯格,又有艺术片领域的库布里克、特吕弗,以及多位女性独立导演,融理论与实践为一体,帮助各位年轻导演们更自如地表达自我。
  • 肯·丹西格(Ken Dancyger),从事编剧教学数十年,任教于纽约大学蒂施艺术学院,曾为广播及电视台编过多个戏剧节目与纪录片,并以资深剧本顾问的身份活跃于美国和欧亚地区,著有《超越套路的剧作法》《电影与视频剪辑技术》《全球化的剧本写作》等。他的书理论与实践并重,是全世界电影教学课程的核心教材,已出版葡萄牙语、意大利语、西班牙语等十余种译本。十八年来,他开办的编剧、后期工作室遍及南美洲、德国、新加坡等国家及地区。
  • 自 序

    **部分 导演做什么
    第1章 引 言
    1.1  导演做何事?
    1.2  导演是何许人也?
    1.3  我们如何走到了这一步?
    1.4  我们**置身何处?
    1.5  本书的构架
    1.6  我为何写作本书
    第2章 导演思维
    2.1  制片的统合
    第3章 称职的导演
    3.1  观众想要什么
    3.2  导演与称职
    3.3  个案研究 I:安托万·富卡,《亚瑟王》
    3.4  个案研究 II:西蒙·温瑟尔,《铁骑雄师》
    第4章 **的导演
    4.1  导演思维是怎么运作的?
    4.2  个案研究:迈克尔·曼的《借刀杀人》
    4.3  为拍摄项目增色
    4.4  导演思维
    第5章 伟大的导演
    5.1  导演的声音
    5.2  美国的三位当代伟大导演
    5.3  美国之外的三位当代伟大导演
    第6章 文本阐释
    6.1  个案研究:斯坦贝克的《伊甸之东》
    6.2  内在/外在
    6.3  年轻/年老
    6.4  男性/女性
    6.5  政治/社会/心理
    6.6  基 调
    第7章 摄影机
    7.1  镜 头
    7.2  摄影机机位
    接近度 
    客观性 
    主观性摄影机机位 
    摄影机高度 
    7.3  摄影机运动
    定点运动 
    运动中的运动 
    7.4  布 光
    7.5  美术指导
    7.6  声 音
    7.7  剪 辑
    连贯性 
    清 晰 
    戏剧性重点 
    新观念 
    平行动作 
    情感指南 
    基 调 
    主要人物 
    冲 突 
    故事形式 
    第8章 演 员
    8.1  选 角
    8.2  人物弧线
    8.3  题外话:演员作为导演
    8.4  表演哲学
    8.5  由表及里
    8.6  由里及表
    8.7  美国学派
    8.8  欧洲学派

    第二部分 导演个案研究
    第9章 谢尔盖·爱森斯坦:历史辩证法
    9.1  简 介
    9.2  文本阐释
    9.3  指导演员
    9.4  指导摄影机
    9.5  强调剪辑的导演手法
    **0章 约翰·福特:诗意和英雄主义
    10.1  简 介
    《愤怒的葡萄》 
    《侠骨柔情》 
    《菲律宾浴血记》 
    《搜索者》 
    10.2  文本阐释
    10.3  指导演员
    10.4  指导摄影机
    **1章 乔治·史蒂文斯:美国性格——欲望与良知
    11.1  简 介
    《寂寞芳心》 
    《古庙战茄声》 
    《二房东小姐》 
    《郎心似铁》 
    《巨人传》 
    11.2  文本阐释
    11.3  指导演员
    11.4  指导摄影机
    **2章 比利·怀尔德:生存危机
    12.1  简 介
    《失去的**》 
    《日落大道》 
    《桃色公寓》 
    《双重赔偿》 
    12.2  文本阐释
    12.3  指导演员
    12.4  指导摄影机
    **3章 恩斯特·刘别谦:浪漫的生命力
    13.1  简 介
    《天堂里的烦恼》 
    《妮诺契卡》 
    《街角的商店》 
    《生或死》 
    13.2  文本阐释
    13.3  指导演员
    13.4  指导摄影机
    **4章 伊利亚·卡赞:戏剧作为生活
    14.1  简 介
    《街头恐慌》 
    《码头风云》 
    《伊甸之东》 
    《美国,美国》 
    14.2  文本阐释
    14.3  指导演员
    14.4  指导摄影机
    **5章 弗朗索瓦·特吕弗:儿童礼赞
    15.1  简 介
    《四百下》 
    《偷吻》 
    《爱情飞逝》 
    《日以作夜》 
    15.2  文本阐释
    15.3  指导演员
    15.4  指导摄影机
    **6章 罗曼·波兰斯基:生存的孤独
    16.1  简 介
    《罗斯玛丽的婴儿》 
    《唐人街》
    《苔丝》 
    《钢琴家》 
    16.2  文本阐释
    16.3  指导演员
    16.4  指导摄影机
    **7章 斯坦利·库布里克:现代生活的黑暗
    17.1  简 介
    《2001 太空漫游》 
    《巴里·林登》 
    《全金属外壳》 
    《大开眼戒》 
    17.2  文本阐释
    17.3  指导演员
    17.4  指导摄影机
    **8章 史蒂文·斯皮尔伯格:永远的童年
    18.1  简 介
    《大白鲨》 
    《**奇兵》 
    《外星人E.T.》 
    《拯救大兵瑞恩》 
    18.2  文本阐释
    18.3  指导演员
    18.4  指导摄影机
    **9章 玛格丽特·冯·特洛塔:历史与个人生活的交会
    19.1  简 介
    《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》 
    《克丽斯塔·卡拉格斯的第二次觉醒》 
    《玛丽安和朱莉安》 
    《玫瑰围墙》 
    19.2  文本阐释
    19.3  指导演员
    19.4  指导摄影机
    第20章 鲁卡斯·穆迪松:移情作用及其局限
    20.1  简 介
    《同窗之爱》 
    《在一起》 
    《永远的莉莉亚》 
    《心洞》 
    20.2  文本阐释
    20.3  指导演员
    20.4  指导摄影机
    第21章 卡特琳·布雷亚:性欲的冲突
    21.1  简 介
    《罗曼史》 
    《姐妹**》 
    《性喜剧》 
    《地狱解剖》 
    21.2  文本阐释
    21.3  指导演员
    21.4  指导摄影机
    第22章 玛丽·哈伦:名流与平庸
    22.1  简 介
    《我射击了安迪·沃霍尔》
    《美国精神病人》 
    22.2  文本阐释
    22.3  指导演员
    22.4  指导摄影机
    第23章 结 语

    附录 寻找导演思维
      读解剧本的策略
      走向阐释
      选择导演思维
    出版后记
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