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设计中的设计

作者:(日)原研哉 出版社:山东人民
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  • 出版社:山东人民
  • ISBN:7209041060
  • 作者:(日)原研哉
  • 页数:212
  • 出版日期:2006-11-01
  • 印刷日期:2009-03-01
  • 包装:平装
  • 开本:16开
  • 版次:1
  • 印次:10
  • 字数:160千字
  • 本书自二00三年出版以来,在日本先后加印十七次,二O0四年荣获由SUNTORY财团颁发的第二十六届文学艺术大奖,二00五年,在**出版后,迅速登上诚品书店、金石堂艺术类图书排行榜,蝉联多期,畅销至今。
    当你们因为读完这本观念设计书而感到越来越不懂没计时,这并不意味着你对于设计的认识倒退了,而是证明你在设计的世界里又*往深处迈进了一步。
  • 设计到底是什么?作为一名从业二十余年并且具有世界影响的设计师, 原研哉对自己提出了这样一个问题。为了给出自己的答案,他走了那么长的 路,做了那么多的探索。“RE-DESIGN——二十一世纪的日常用品再设计” 展真是一个有趣的展览,但又不仅仅是有趣,它分明是为我们揭示了“日常 生活”所具有的无限可能性。若我们能以满怀新鲜的眼神去观照日常,“设 计”的意义定会超越技术的层面,为我们的生活观和人生观注入力量。
  • 设计的日常(译序) 朱锷

    **章 设计到底是什么?
    哀声何来?
    设计的产生
    设计的整合
    二十世纪后半叶的设计
    规格化、理化的生产方式
    风格再塑
    概念创造品牌
    后现代主义的嬉戏
    电脑技术的设计
    **现代主义

    第二章 RE-DESIGN——二十一世纪的日常用品再设计
    日常生活的陌生化
    艺术与设计
    RE-DESIGN:二十一世纪的日常用品再设计
    坂茂与卫生纸
    佐藤雅彦与出入境章
    隈研吾与捕蟑盒
    面出薰与火柴
    津村耕佑与尿不湿
    深泽直人与茶包
    再设计的**巡展

    第三章 信息建筑的思维方式
    “五感”的领域
    信息的构筑
    长野冬季奥运会开幕式的节目册
    特种纸的研发
    踏雪的记忆
    妇产医院的标识系统
    柔化了的触觉空间
    白桌布的信息启示
    松屋银座的二次设计
    可触摸的媒介
    通过模型确认“白色”与“触摸感”
    具有关联性的触觉设计
    发生在银座的事情
    作为信息雕刻的书籍

    第四章 无中生有
    田中一光的嘱托
    ***的起源和使命
    这样就好
    WORLD MUJT
    EMPTINESS
    标志:地平线
    外景地:寻找地平线

    第五章 对消费欲望的引导
    设计的方向
    企业价值观的演变
    综合化了的企业机能
    精准的市场调研
    对消费欲望的引导
    日本人的生活现状
    丰富日本人的生活概念
    俯瞰设计

    第六章 在日本的我
    日本文化的深层含义
    《阴翳礼赞》:日本古典美学的大成
    再造成熟文化
    大自然的礼物:稚叙苑与天空的森林
    以**视点重新审视日本文化精粹:小布施堂
    探究“无”的意义:无何有
    形态是产生吸引力的根本

    第七章 有过这样的世界博览会吗?
    主旨:“自然的睿智”
    绿**保:日本能做什么?
    森林里到底有什么?
    设计的衍生
    设计对象:身边的自然和生命体
    媒介的自我增殖
    没有终点的项目

    第八章 设计领域的再配置
    世界平面设计师大会
    设计认知的醒悟
    设计与信息
    信息之美
    清晰
    独创
    幽默
    生命科学与美
    与信息和设计有关的三个概念
    传达设计
    视觉传达
    平面设计
    VISUALOGUE

    再次出发
    后记 原研哉
    编后记
  • 概念创造品牌 欧洲的设计又是怎样一种情况?第二次世界大战的两个战败国——德国 和意大利起到了重要作用。包豪斯关闭后,教授们大多去了美国,但是其思 想被传承了下来。
    在德国,乌尔姆设计学院成为包豪斯的继承者,校长马克斯·比尔 (MaxBill,一九0八~一九九四,瑞士人)是包豪斯的*后一届学生,他提出 了“乡}界环境形成”概念,使人们开始将设计看做一种与环境有关的思想 。
    我们可以从乌尔姆设计学院的课程设置来了解它的理念。建筑、环境、 圭三产形态、视觉交流、信息学……设计在其中占据统治的地位。除了色彩 、形态方面的课程,学校还设有哲学、信息美学、工学、数学、控制论及许 多基础科学方面的课程,覆盖范围**广泛。这种教育构想远远超出了单纯 的工艺美术范畴,成为横跨各种科学的“综合人类学”、“综合造型科学” 。
    从中,我们可以看到前人在反复考虑着的一个问题:如果设计师能对整 体环境造成影响,那么设计教育到底应该采用何种思想和知识体系?在反复 思量中,从包豪斯到乌尔姆,这个问题不断地被提出,也不断地被给出答案 ,设计概念也由此得到了深化。
    正是在这种背景下,德国出现了以“布朗”(一种工业产品)为代表的精 密产品。这一成果也是设计思想深化的结果。
    意大利的设计则具有明朗的拉丁气息,这与注重思索的德国设计形成了 鲜明对比。正如恩佐·玛丽(Enzo Mari,一九三一一年生于意大利,设计家 、艺术家)所说:“米开朗基罗和达·芬奇从小就被意大利的设计深深感染 。”在意大利的设计世界里洋溢着自由和独创的奔放气息。这种活力成为设 计的另一种迷人魅力。
    小规模的工业生产,却很好地使思想的创新得以实现,高度精密的造型 也一并完成,工匠们的手工作业作为生产的一部分自然地融入其中。意大利 设计的独创性和高品质,令其名声高涨。
    仔细观察欧洲设计的风格,不难发现,设计师们在展现各自独创性的同 时,不约而同地保留了一些手工生产的气息。这也许是因为工匠式的制作方 法被设计师们继承了下来,*终成为其设计意识中的一部分。
    包豪斯同时保留了“教授”和“工匠师傅”授课的形式。不难看出,对 **工匠的手工制作保持崇尚一直存在于欧洲制造业的传统中。这种传统, 若是发挥顺利,可以成就为极具独创性的好设计,但若不顺利,则会让人感 觉个性过分夸大。将设计师的个人才能和工匠品质熔铸在一起的**产品, 自然会在市场竞争中获得优势,因为具有特别的“价值”被保存下来。社会 渐渐开始对“**”有了新的认识。“商标”作为产品品质和性能的保障, 在市场上获得了说服力。
    商家努力打造“**”的原因之一,就是人们爱好追求“时尚”。
    “Olivetti”、“ALESSI”等工业制品也意识到了“**效应”的重要性。
    在这个过程中,设计潜在地起到了巨大作用。正如前面曾经提到的,设计在 美国作为市场促销手段的一环得到了广泛研究,设计在产品外形、企业形象 管理和广告战略等方面发挥了重要的作用。
    欧洲的设计如此发达。北欧、法国、英国、荷兰等地的设计各具魅力, 具体内容以后有机会再一一详述。
    日本、美国、欧洲,由于各自历史背景的不同,经济发展的轨迹不同, 因此,设计在社会中所产生的机能也很不一样。但有一点是相同的:二十世 纪后半叶,它们的主要动力来源都是“经济”。
    设计作为“品质”、“新奇性”、“自我存在”的保证,受到了越来越 多的期待,而设计也满足了这种期待。
    在这样的社会中,人们热衷于追求*新的信息和产品,唯恐落于时代潮 流。
    P27-29
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