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五个人的战争(好莱坞与第二次世界大战)(精)

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  • 出版社:社科文献
  • ISBN:9787509796870
  • 作者:(美)马克·哈里斯|译者:黎绮妮
  • 页数:598
  • 出版日期:2017-04-01
  • 印刷日期:2017-04-01
  • 包装:精装
  • 开本:32开
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字数:453千字
  • 《五个人的战争(好莱坞与第二次世界大战)(精)
    》讲述五位好莱坞著名导演非凡的、不为人知的故事
    ……
    他们如何改变了第二次世界大战,同时也被其所
    改变。
    美国政府采取了一个前所未闻的举措,将其战争
    宣传工作外包给好莱坞,让这些导演史无前例地自由
    出入战区。他们的身影出现在几乎所有美国的主要战
    场,并让美国公众形成了美国正在参与一场正义之战
    的集体意识。
    马克·哈里斯在对档案资料进行了五年的严谨研
    究之后,通过这部作品讲述了五个人从参与战争到归
    来期间的生活经历及电影作品,为理解好莱坞在战争
    中的角色提供了一种新的具有启示性的视角。
  • 序言:珍珠港事件
    1.“这是我生存下去的**出路”
    好莱坞,1938年3月~1939年4月
    2.“我内心和血液的号召”
    好莱坞和华盛顿,1939年4月~1940年5月
    3.“你肯定没有意识到有一场战争正在进行”
    好莱坞,1940年6~9月
    4.“一条信息有什么意义?”
    好莱坞,1941年年初
    5.“我们***危险的间谍”
    好莱坞和华盛顿,1941年7~12月
    6.“我需要等待命令吗?”
    好莱坞、华盛顿和夏威夷,1941年12月~1942年4月
    7.“我这里只有一名德国人”
    好莱坞,1941年12月~1942年4月
    8.“这将成为一个问题,一场战斗”
    华盛顿,1942年3~6月
    9.“我所知道的是我并不勇敢”
    中途岛和华盛顿,1942年6~8月
    10.“你能雇用我吗?”
    华盛顿和好莱坞,1942年8~9月
    11.“危机时的好搭档”
    英格兰、北非和好莱坞,1942年9月~1943年1月
    12“迎击或者逃避结果可能都一样”
    阿留申群岛、好莱坞、华盛顿、北非,1942年9月~1943年5月
    13“足以令它失去真实感”
    英格兰、好莱坞和华盛顿,1943年1~5月
    14.“跟着我们只为了拍电影?”
    华盛顿、英格兰和纽约,1943年3~7月
    15.“如何在军队生存”
    北非、好莱坞、佛罗里达州和华盛顿,1943年夏天
    16.“我不适合做这种事”
    华盛顿、好莱坞和英格兰,1943年6~12月
    17.“我需要做出一部好电影”
    英格兰和意大利,1943年10月~1944年1月
    18.“我们真的不知道这表面之下在发生什么”
    华盛顿、中国—缅甸—印度战区、意大利和纽约,1943年9月~1944年3月
    19.“如果你相信这点,我们会**感激”
    好莱坞和英格兰,1944年3~5月
    20.“欧洲大陆上会有零星的突袭”
    好莱坞、华盛顿和纽约,1944年3~5月
    21.“看见什么就拍什么”
    法国,1944年6~7月
    22.“如果希特勒可以坚持,那我也可以”
    好莱坞和华盛顿,1944年7~12月
    23.“时间和我们共同前进”
    法国、比利时、卢森堡、德国和英格兰,1944年7月~1945年1月
    24.“你为谁而工作——你自己?”
    好莱坞、佛罗里达、意大利和纽约,1945年2~5月
    25.“我了解人生的地方”
    德国,1945年3~8月
    26.“为什么拍摄这部电影?”
    华盛顿和好莱坞,1945年夏天
    27.“一段愤怒的过去在暴风中和未来缠绕”
    好莱坞、纽约和德国,1945年
    28.“一张紧绷的脸和一颗痛苦的成熟的心”
    好莱坞、纽约和华盛顿,1945年12月~1946年3月
    29.“*接近世界正在发生的事”
    好莱坞,1946年5月~1947年2月
    后记
    资料来源说明及致谢
    注释中用到的缩写词
    参考文献
    索引
  • 1 “这是我生存下去的**出路” 好莱坞,1938年3月~1939年4月 1938年春天,杰克·华纳(Jack warnet)为流亡 小说家托马斯·曼(Thomas Mann)举办了一场行业晚 宴。①作为诺贝尔奖获得者,曼由于其直言不讳地反 对希特勒及其政策的言论被剥夺了德国公民身份,他 是当时德国人在美国发出反纳粹声音的领军人物。他 在好莱坞活动上的露面,即使不是军事援助上的呼唤 ,也至少是经济援助上的号召。这同时也是华纳和他 哥哥哈利的政治表态,德奥合并的3周后,他们已经 准备好让自己——以及*有意义的,让这家与兄弟艾 伯特和山姆在1923年成立的公司——投身于对纳粹的 反抗。晚宴的前**,公司关闭了在奥地利的办公室 。而早在4年前,它就已经停止了和德国方面的合作 。
    华纳兄弟公司是当时**采取该措施的电影公司 ,这一点表现出了这个行业里的人——几乎全是犹太 人,他们管理着好莱坞*大的公司——的行事受到的 极大约束。在共同创造的这个行业里他们可以随心所 欲,开拓创新,但涉及政治问题时,他们则只能在深 思熟虑后踌躇前行。虽然一些底线上的事毫无疑问在 他们的掌控之中,但他们也深知自己在美国文化中的 脆弱地位;直面任何**或**问题很可能令他们的 宗教信仰再次成为焦点,从而引发敌意甚至谴责。电 影行业只有30年历史,大多数参与创立的人都是** 代或第二代美国人,他们依然被**政治权力机构的 人——一般有着心照不宣的甚至有时是明显的反犹太 主义——小心翼翼地观察着,*口不提新闻和公众事 项。这些大人物知道他们被看作暴发户和外来者,他 们的忠诚摇摆在让他们致富的新土地和根之所在的旧 家园之间。
    正当希特勒在20世纪30年代逐渐巩固权力的时候 ,电影公司的主要负责人倾向于只在私人的、一对一 的请求,或者在适当的理由下填写支票时表明他们的 犹太人身份,而不是在演讲或者声明中,*加不会在 他们负责的电影中。大多数时候,他们保持沉默。端 庄得体的乡村俱乐部成员,米高梅的驯狮人路易斯· B.梅耶比华纳兄弟[真名:旺斯柯拉塞 (Wonskolaser)]近期的举动*能代表来自波兰的犹太 移民的常态。他们不将自己对法西斯主义和希特勒的 憎恨遮遮掩掩,并且越来越不惧于将其公开,同时他 们利用自己的位置来影响其他人。华纳兄弟是热心的 罗斯福拥护者(其他电影公司的大人物是热心商业、 反工会的共和党拥护者),哈利作为*年长并且基本 是在公司拥有决定权的一员,近期敦促所有员工加入 好莱坞保卫美国民主反纳粹联盟(Hollywood Anti- Nazi League for the Defense of Ametican Democracy)这一电影业**也是*强大的反希特勒集 会和募捐机构。
    华纳兄弟的对手在这个问题上如此胆怯,以至于 他对反纳粹激进主义的支持本身已经足够成为头条。
    反纳粹联盟在当时尚未获得任何其他电影制片厂的撑 腰,也没有得到约瑟夫·I.布林(Joseph I.Breen) 的支持,他是《电影制片法典》的负责人,也是好莱 坞道德规范方面*知名的天主教监管者之一。反纳粹 联盟同时也被很多华盛顿政治家带着怀疑的眼光看待 ,其中包括马丁·戴斯(Martin Dies),一个得克萨 斯州的国会议员,他在1938年建立了后来成为非美活 动调查委员会(the House Un-American Activities Committee)的机构,意在调查好莱坞电影公司、协会 和政治组织中的***。华纳兄弟为曼设的宴席打 破了传统,令人震惊的程度足以使业内杂志《综艺》 (Variety)暗示(带有赞同的意味)他把自己置于一个 新兴的“好莱坞反希特勒激进运动”的前线,①而专 栏作家沃尔特·温切尔(Walter Winchell)也将哈利 誉为“带领其他主要公司停止(和纳粹)继续合作的这 场抗争的***”。②但这场“抗争”很快就停止了 ;哈利和杰克什么都做不了,只能期待他们的以身作 则可以令对手开始感到来自大众的压力。
    即使是在大多数制片厂依然保有对德国市场的强 烈兴趣并且继续和希特勒及其代表进行生意来往的时 候,关于如何对抗希特勒逐渐发展的权力的问题还是 渐渐成为会议室和行政室的讨论话题中心,以及引起 不安的原因。但在1938年,好莱坞所有主要制片公司 ——包括华纳兄弟——在这一点上都态度坚决:无论 他们对纳粹有什么想法,都*不允许他们,或者其他 任何人,将对于德国正在发生的事的感受搬上银幕。
    在极少数情况下,一个隐喻的或者含沙射影的反法西 斯主义或反专制理念可能会想方设法地埋伏在电影中 ,但那时**不会有人想到制片厂能够利用电影去左 右公众对于希特勒的看法,而且不会被谴责是在为外 国人——犹太人——的利益进行宣传。
    P17-19
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